https://demowiki.knowlus.com/index.php?action=history&feed=atom&title=TheorbeTheorbe - Versionsgeschichte2026-05-21T14:33:56ZVersionsgeschichte dieser Seite in Demo WikiMediaWiki 1.44.2https://demowiki.knowlus.com/index.php?title=Theorbe&diff=9519&oldid=previmported>Georg Hügler: /* Verwendung */ etwa mit den Musikern bei der Krönungsoper von Fux2025-09-22T04:11:50Z<p><span class="autocomment">Verwendung: </span> etwa mit den Musikern bei der Krönungsoper von Fux</p>
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Die '''Theorbe''' ({{itS|tiorba|fr=théorbe|en=theorbo}}) ist eine Ende des 16. Jahrhunderts in Italien entwickelte [[Lauteninstrument|Schalenhalslaute]]. Ende des 16. Jahrhunderts und Anfang des 17. Jahrhunderts wurden die Bezeichnungen Theorbe und '''Chitarrone''' synonym verwendet. Das bautechnische Kennzeichen der aus der [[Renaissancelaute]] entwickelten Theorbe ist der zweite [[Wirbelkasten]] am verlängerten Hals. [[Michael Praetorius]] unterscheidet in seinem ''[[Syntagma musicum]]'' von 1620 unter diesem italienischen Lautentyp eine ''Römische Theorbe'' (genannt auch „Romanische Theorbe“<ref>[[Josef Zuth]]: ''Handbuch der Laute und Gitarre.'' Verlag der Zeitschrift für die Gitarre (Anton Goll), Wien 1926 (1928), S. 249 (zum von Ernst G. Baron gelobten Prager Lautenmacher Martin Schott, der um 1680 „vortrefflich nachgemachte Romanische Theorben“ gebaut haben soll).</ref>) oder ''Chitarrone'' von einer ''Paduanischen Theorbe''.<ref>[[Michael Praetorius]]: ''[[Syntagma musicum]]''. Band 2: ''Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia''. Wolfenbüttel 1620, Tafel V und Tafel XVI</ref> Unter den zahlreichen unterschiedlichen Beschreibungen aus dem 17. Jahrhundert sind auch die französische ''théorbe des pièces'' und die ''English theorbo'' sowie die der Variante ''theorbo-lute'' (''French lute'', „Theorbenlaute“<ref>[https://www.britannica.com/art/theorbo www.britannica.com].</ref>).<br />
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Im Unterschied zur Laute im engeren Sinne werden bei der Theorbe die [[Chanterelle|Quintsaite]] und die Quartsaite (d.&nbsp;h. die erste und zweite Saite) eine Oktave tiefer gestimmt, um eine zu hohe Saitenspannung zu vermeiden. Die Theorbe wurde als Soloinstrument, in der [[Kammermusik]] und in Orchestern verwendet. Solomusik für Theorbe wurde in [[Tabulatur#Historische Lauten- und Gitarrentabulaturen|Tabulatur]] notiert.<br />
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Eine Reihe unterschiedlicher [[Erzlaute]]n, deren gemeinsames Merkmal ein zweiter Wirbelkasten zur Aufnahme von Basssaiten ist, werden ebenfalls ''Theorbe'' genannt, sind aber nicht Theorben im engeren Sinne: [[Barocklaute#Italienische Barocklaute|Liuto attiorbato]], [[Barocklaute#Italienische Barocklaute|Arciliuto]], [[Archlute]], [[Barocklaute#Deutsche Barocklaute|deutsche Barocklaute]], [[Angelica (Musikinstrument)|Angelica]] (Angélique).<br />
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== Name ==<br />
Die [[Etymologie]] des Namens ''Theorbe'' ist bisher nicht hinreichend geklärt. Laut [[Athanasius Kircher]] (der in ''Musurgia Universalis'' von 1650 die Theorbe als ''Tiorba'' von der ''Testudo'' (lateinisch für „Schildkröte, gewölbtes Saiteninstrument“<ref>{{Georges-1913-Latein |Lemma=testudo |Band=2 |Spalte=3092 |zenoID=20002689626}}</ref><ref>Vgl. auch ''Testudo Theorbata'' für die theorbierte Laute im ''[[Syntagma musicum]]''. Siehe Abbildung.</ref>) genannten Laute unterschied) war der Name zunächst scherzhaft gemeint und bezeichnete eigentlich im neapolitanischen Dialekt das Mahlbrett, auf dem die duftenden Essenzen und Kräuter der Parfümeure und Apotheker zerrieben wurden.<ref>Athanasius Kircher, Musurgia Universalis, Rom 1650, S. 476: „Tiorba nomen suum invenit a circumforaneo quoddam Neapolitano qui primus testudinis collum productius producavit; chordas diversas addidit cum primo non nisi barytono serviret. atque hoc instrumentum ioco quodam vocare solebat Tiorba. Vocant autem tiorbam id instrumentum, quo chirothecarij odorifera molere solent. estque mortarium quoddam prorsus simile molulis illis quibus amygdala, synapi aliaque grana in superaffuso liquore conveienti in lac dissolvere solent.“</ref> Der Name ging auf die ukrainische (bzw. russische) Basslaute [[Torban]] über, die im 18. und 19. Jahrhundert neben der Ukraine auch in Polen und Russland gespielt wurde.<br />
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Das ältere [[Synonymie|Synonym]]<ref>Peter Päffgen: ''Laute!'' In: ''Gitarre & Laute'', 1988, Band 10, Heft 4, S. 50–51, hier: S. 50 (Grundlagen: ''New Grove Dictionary of Musical Instruments''. 1985. Veronika Gutmann. In: ''Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis'', 1986, 10, S. 218).</ref> ''chitarrone'', in Anlehnung an die antike [[Kithara]] als [[Augmentativsuffix|Augmentativ]] von ''chitarra'' abgeleitet (einer fünfchörigen italienischen Laute), war bis ca. 1650 in Gebrauch. In Deutschland wird seit dem 18. Jahrhundert auch die Bezeichnung „[[Erzlaute]]“ verwendet. Die Theorbe im engeren Sinn unterscheidet sich jedoch grundsätzlich von der Laute durch ihre Stimmung.<br />
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== Entwicklung ==<br />
[[Datei:Syntagma10.png|mini|''Syntagma musicum'' von Michael Praetorius. Links, Blatt XVI, Nr. 1, ''Paduanische Theorba'', Nr. 2 ''Laute mit Abzuegen oder Testudo Theorbata'']]<br />
[[Datei:Accord theorbe.png|mini|Normalstimmung einer Theorbe in A]]<br />
Die neue Musik ab 1600 ([[Monodie]]) erforderte Instrumente mit einem tiefen Bassregister zur Begleitung. Damit Darm[[saite]]n bei gleicher Spannung tiefer klingen, muss ihre Masse erhöht werden. Die Erhöhung der Masse erfolgt, indem die Saiten dicker oder länger hergestellt werden. Die bautechnische Lösung zur Aufnahme längerer Saiten war der zweite [[Wirbelkasten]] an einem verlängerten Hals.<br />
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Die meisten erhaltenen Theorben zeichnen sich durch ihre Größe und die damit verbundene lange [[Griffbrett]]-[[Mensur (Musik)|Mensur]] aus, die zwischen ca. 80 und 100&nbsp;cm variieren kann.<br />
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Durch die lange Mensur des Griffbretts entstand ein Problem bei den hoch klingenden Saiten. Der erste und zweite [[Saitenchor|Chor]] der Theorbe wird eine Oktave tiefer eingestimmt, so dass der dritte Chor der am höchsten klingende ist (''reentrant tuning'', rückläufige Stimmung). Auch durch diese Stimmung unterscheidet die Theorbe sich von der Laute. Bereits von [[Salamone Rossi]]<ref>Konrad Ragossnig (1978), S. 168.<!-- wer oder was soll das sein ???????????? --></ref> als Continuo-Instrument vorgeschlagen, wurde die Theorbe im 17.<ref>Denis Delair: ''Traité d’accompagnement pour le théorbe et le clavessin.'' Paris 1690.</ref><ref>Francis Nicolas Fleury: ''Méthode pour apprendre facilement à toucher la théorbe sur la basse continue.'' Paris 1660.</ref> und 18.<ref>François Campion: ''Addition au traité d’accompagnement […] du théorbe, de la guitare et du luth.'' Paris 1730.</ref> Jahrhundert unter den Zupfinstrumenten das bevorzugte [[Generalbass]]-Instrument.<ref>Dirk Möller: ''Zupfinstrumente in G. F. Händels dramatischen Werken.'' In: ''Gitarre & Laute'', 1985, Band 7, Heft 6, S. 24–27, hier: S. 25–26.</ref><ref>Vgl. auch [[Nigel North]]: ''Continuo Playing on the Lute, Archlute and Theorbo.'' Indiana University Press, Bloomington 1987.</ref><br />
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Die Kleinform der Theorbe von etwa 1 Meter Länge<ref>[[Josef Zuth]]: ''Handbuch der Laute und Gitarre.'' Verlag der Zeitschrift für die Gitarre (Anton Goll), Wien 1926 (1928), S. 274.</ref> ist das '''Tiorbino''', das eine Oktave höher als die Theorbe (''Tiorba'') in der gleichen rückläufigen Stimmung gestimmt ist. Für dieses Instrument geschrieben haben [[Bellerofonte Castaldi]] (''Capricci a 2 stromenti cioè tiorba e tiorbino'', Modena 1622) und [[Besard|Jean-Baptiste Besard]] (''Novus Partus,'' 1617).<br />
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== Verwendung ==<br />
Die prominentesten Vertreter des Instrumentes in Italien waren [[Johann Hieronymus Kapsberger]], [[Bellerofonte Castaldi]] und [[Alessandro Piccinini]]. Aus England ist vorläufig keine Solomusik für Theorbe bekannt, aber [[William Lawes]] und andere setzten sie in der Kammermusik ein. In Frankreich wurden Theorben bis in das erste Drittel des 18. Jahrhunderts geschätzt und sowohl für kammermusikalische als auch orchestrale Musik eingesetzt ([[Nicolas Hotman]], [[Robert de Visée]], [[François Campion]]).<br />
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Zu den ihrerzeit bekannten Theorbisten, die allerdings Schwanenhalslauten in d-Moll-Stimmung spielten, gehörten Johann Jacob Weiss und sein Sohn [[Johann Sigismund Weiss]], der Bruder des auch Theorbe spielenden<ref>Frederick Noad: ''The Baroque Guitar'' (= ''The Frederick Noad Guitar Anthology.'' Band 2). Ariel Publications, New York 1974; Neudruck (mit CD): Amsco Publications, New York / Sydney, ISBN 978-0-8256-1811-6, S. 105.</ref> Lautenisten [[Silvius Leopold Weiss]].<ref>[[Josef Zuth]]: ''Handbuch der Laute und Gitarre.'' Verlag der Zeitschrift für die Gitarre, Wien 1926 (1928), S. 287 (zur Lautenistenfamilie Weiss bzw. Weiß).</ref> In den Hoforchestern von Wien, Bayreuth, Berlin und Brüssel waren Theorbisten bis nach 1750 beschäftigt (Orazio Clementi,<ref>[[Josef Zuth]]: ''Handbuch der Laute und Gitarre.'' Verlag der Zeitschrift für die Gitarre, Wien 1926 (1928), S. 68.</ref> [[Ernst Gottlieb Baron]], [[Francesco Bartolomeo Conti]], [[Adam Falckenhagen]], [[Paul Carl Durant]], [[Giovanni Paolo Foscarini]]). Auch der als „letzter Lautenist“ bezeichnete [[Christian Gottlieb Scheidler]]<ref>[https://biedermeiergitarre.jimdo.com/gitarristen/christian-gottlieb-scheidler/ Christian Gottlieb Scheidler.] biedermeiergitarre.jimdo.com</ref> (1747–1829) spielte Theorbe.<br />
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Zeitgenössische Spieler sind [[Christina Pluhar]], [[Mike Fentross]] und Anton Birula.<br />
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== Siehe auch ==<br />
* [[Deutsche Basslaute]]<br />
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== Literatur ==<br />
* [[Christian Ahrens (Musikwissenschaftler)|Christian Ahrens]] (Red.): ''Laute und Theorbe''. Symposium im Rahmen der 31. Tage Alter Musik. Stadt Herne, Fachbereich Kultur, Herne 2006, ISBN 3-9807008-7-9.<br />
* Ernst Pohlmann: ''Laute, Theorbe, Chitarrone.'' 2. Auflage. Edition Eres, Lilienthal-Bremen 1972; 4. Auflage ebenda 1975.<br />
* Hans Radke: ''Wodurch unterscheiden sich Laute und Theorbe.'' In: ''Acta Musicologica.'' Band 37, 1965.<br />
* Ekkard Schulze-Kurz: ''Die Laute und ihre Stimmungen in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts.'' 1990, ISBN 3-927445-04-5, zugänglich und erhältlich beim [http://schulle39.olphro.de/schulze-kurz/Schulze-Kurz_Publikationen.htm Autor].<br />
* Douglas Alton Smith: ''On the Origin of the Chitarrone.'' In: ''Journal of the American Musicological Society'', Herbst 1979, Band 32, Nr. 3, S. 440–462.<br />
* Robert Spencer: ''Chitarrone, Theorbo and Archlute.'' In: ''Early Music'', Oktober 1976, Band 4, Nr. 4, S. 408–422 (zugänglich bei [http://www.vanedwards.co.uk/spencer/html David van Edwards]).<br />
<br />
== Weblinks ==<br />
{{Commonscat|Theorbos|Theorbe}}<br />
{{Wiktionary}}<br />
* [http://www.theorbo.com/theorboinformation/theorboinformation.html The Theorbo Information Page] (englisch)<br />
* [https://www.youtube.com/watch?v=eVabz8LneI4 ''Introducing the Baroque Theorbo''] YouTube-Video (englisch, 9:58 Min.)<br />
<br />
== Einzelnachweise ==<br />
<references /><br />
<br />
{{Normdaten|TYP=s|GND=4185092-0|VIAF=}}<br />
<br />
[[Kategorie:Lauteninstrument]]<br />
[[Kategorie:Musikinstrument (Barock)]]</div>imported>Georg Hügler