imported>FordPrefect42: Die 2 letzten Textänderungen von ~2025-143170 wurden verworfen und die Version 245880839 von FordPrefect42 wiederhergestellt.

2025-07-06T22:12:36Z

Die 2 letzten Textänderungen von ~2025-143170 wurden verworfen und die Version 245880839 von FordPrefect42 wiederhergestellt.

Neue Seite

{{Weiterleitungshinweis|Hisis|Zum chilenischen Fußballspieler siehe [[Alejandro Hisis]].}}
'''Enharmonische Verwechslung''' nennt man in der Musik die [[Komposition (Musik)|kompositorische]] Praxis, Töne als andere Töne umzudeuten, wenn sie auf einer (12-stufigen) Klaviatur die gleiche Taste, jedoch wegen ihrer Zugehörigkeit zu unterschiedlichen Tonleitern andere Namen haben.<ref>Dies ist bei wohltemperierten Stimmungen einschließlich der gleichstufigen Stimmung möglich.</ref> Auf einer Klaviatur liegen ''As'' und ''Gis'', ''Ces'' und ''H'', ''F'' und ''Eis'' usw. auf der jeweils selben Taste und können entsprechend anders gedeutet werden: ''As'' als ''Gis'', ''Ces'' als ''H'' oder ''Eis'' als ''F'' usw. (Es handelt sich nicht um eine „Verwechslung“ im Sinne von Irrtum.) Durch die Umdeutung lassen sich der musikalische Zusammenhang und die Funktion der Töne verändern, beispielsweise um den Wechsel in eine andere [[Tonart]] ([[Modulation (Musik)|Modulation]]) herbeizuführen.

[[Datei:Tastatur es dur a dur.svg|mini|Tastatur mit Tasten von Es-Dur (grün) und A-Dur (rot)]]

== Beispiele ==
'''Beispiel 1:'''

[[Datei:Es as e a.svg|250px|Enharmonische Verwechslung As (zugehörig zu Es-Dur) nach Gis (Zugehörig zu A-Dur) [[Datei:Es as e a.ogg]]]] [[Datei:Es as e a.ogg]]

Der Ton ''As'' im zweiten Akkord wird der Tonart Es-Dur zugeordnet. Durch den Vorzeichenwechsel ändert sich die Tonart in A-Dur und der Ton ''Gis'' in gleicher Tonhöhe im dritten Akkord wird der Tonart A-Dur zugeordnet.<ref>''As'' und ''Gis'' unterscheiden sich hier in [[Reine Stimmung|reiner Stimmung]] nur um ein [[Komma (Musik)#Schisma|Schisma]] (2 Cent). Von ''As'' aus erhält man ein ''Gis'' nach 12 Quinten und dieses ''Gis'' ist – oktaviert – ein pythagoreisches Komma höher als das ''As''. Das Intervall ''E''-''Gis'' im 3. Akkord ist aber eine reine Terz und dieses ''Gis'' ist ein syntonisches Komma tiefer als das ''Gis'' im Quintenzirkel. Unterschied: pythagoreisches Komma – syntonisches Komma = Schisma.
(Im Tonbeispiel hier wurde – in [[Eulersches Tonnetz|Euler-Schreibweise]] – von Es-Dur nach A-Dur moduliert. Bei einer Modulation von 'Es-Dur-Moll nach ,A-Dur-Moll wäre der Unterschied von ''<nowiki>'As</nowiki>'' und '',,Gis'' 41 Cent =[[Diësis#Kleine Diësis|kleine Diesis]]. Beachte: ''<nowiki>'Es</nowiki>'' und '',A'' gehören zur C-Dur/Moll-Tonleiter.) [[Datei:Hochkomma as tieftiefkooma gis.ogg]]</ref>

'''Beispiel 2:'''

[[Datei:Vermindert.svg|600px|[[Datei:Vermindert gleichstufig 01.ogg]]]] [[Datei:Vermindert gleichstufig 01.ogg]]

In diesem Beispiel wird gezeigt, wie ein [[Septakkord#Verminderter Septakkord|verminderter Septakkord]] verschiedenen Tonleitern durch Umdeutung von Tönen zugeordnet werden kann: ''As''-'''Ces'''-''D''-''F'' (Töne der Tonleiter von Es-Dur bzw. es-moll) umgedeutet als ''As''-'''H'''-''D''-''F'' (Töne der Tonleiter von C-Dur bzw. c-moll), als '''Gis'''-''H''-''D''-''F'' (Töne der Tonleiter von A-Dur bzw. a-moll) und schließlich als ''Gis''-''H''-''D''-'''Eis''' (Töne der Tonleiter von Fis-Dur bzw. fis-moll).

Manchmal allerdings werden Noten nur der leichteren Lesbarkeit wegen enharmonisch verwechselt notiert.<ref>Zum Beispiel wird der übermäßige Quintsextakkord im 23. Takt von Chopins Präludium op. 28 Nr. 4 in e-Moll in den meisten Editionen mit ''B'' statt des eigentlichen ''Ais'', also eigentlich „falsch“ notiert. Grund ist die leichtere Lesbarkeit. Siehe: {{Internetquelle |url=http://www.easysheetmusic.com/pdf/chopinop28no4.pdf |titel=Chopin – Prelude in E-Minor |zugriff=2016-06-30 |format=PDF}}</ref>

Der Begriff ist nur begrenzt gleichzusetzen mit dem Begriff '''Enharmonik''' (siehe [[#Geschichte der Enharmonik und der enharmonischen Verwechslung|unten]]), der ein weitaus größeres Bedeutungsfeld einnimmt.<ref name="Lindley" />

Die zwölf [[Halbton|Halbtöne]] der aufsteigenden, [[Chromatik|chromatisch]] angereicherten [[C-Dur]]-[[Tonleiter]] werden in der zweiten Notenzeile enharmonisch verwechselt, die übereinander stehenden Töne bezeichnen denselben Tonort (siehe unten) und klingen in [[Gleichstufige Stimmung|gleichstufiger Stimmung]] gleich:

:: [[Datei:Enharmonisch.png]]

Hier die unterschiedlichen Benennungen für die zwölf Töne der gleichstufigen Tonleiter; [[Stammton|Stammtöne]] sind hervorgehoben:

{| style="text-align:center" border="1" cellspacing="0"
|-
|width="35" | His '''C''' Deses
|style="background:#AAAAAA" width="35"| Hisis Cis Des
|width="35" | Cisis '''D''' Eses
|style="background:#AAAAAA" width="35"| Dis Es Feses
|width="35" | Disis '''E''' Fes
|width="35" | Eis '''F''' Geses
|style="background:#AAAAAA" width="35"| Eisis Fis Ges
|width="35" | Fisis '''G''' Ases (Asas)
|style="background:#AAAAAA" width="35"| Gis As
|width="35" | Gisis '''A''' Heses
|style="background:#AAAAAA" width="35"| Ais B Ceses
|width="35" | Aisis '''H''' Ces
|}

[[Datei:1csidesusw.svg|mini|hochkant=2|Lage von Cis Des und Dis Es in der reinen Stimmung]]

In vielen Stimmungen ist die enharmonische Verwechslung der oben genannten Töne nicht ohne hörbare „Rückung“ möglich. Beispielsweise ist ein ''Dis'' in der [[Reine Stimmung#Klangbeispiel: Vergleich reine, mitteltönige und gleichstufige Stimmung|reinen Stimmung]] und [[Mitteltönige Stimmung|mitteltönigen Stimmung]] tiefer als sein enharmonisch verwechselter Gegenpart, das ''Es''. In der [[Pythagoreische Stimmung|pythagoreischen Stimmung]] dagegen ist das ''Dis'' höher als das ''Es''. Spielt man ein Stück mit enharmonischer Verwechslung auf einem [[Mitteltönige Stimmung|mitteltönig]] gestimmten Cembalo, klingt die enharmonische Verwechslung mangelhaft. Die Behauptung, dass eine solche Intonation vom Komponisten oder Interpreten trotzdem so gewollt sein kann, ist umstritten.

== Geschichte der Enharmonik und der enharmonischen Verwechslung {{Anker|Enharmonik}} ==
'''Enharmonik''' war in der [[Musiktheorie im antiken Griechenland#Die Tongeschlechter|antiken Musiklehre]] neben Diatonik und Chromatik eine Bezeichnung für eine Art der Tonleiterbildung. In der Musiktheorie der [[Renaissance]] wurde der Begriff wieder aufgegriffen und unterschiedlich verwendet. In der [[Musik des 16. Jahrhunderts]] finden wir daher zweierlei Bedeutungen.<ref name="Lindley" />

* Zum einen waren beispielsweise in der [[Neunzehnstufige Stimmung|neunzehnstufigen Stimmung]] bei [[Guillaume Costeley]] mit ''enharmonischen Tönen'' Töne unterschiedlicher Höhe gemeint.
* Zum anderen gab es in den als gleichstufig bezeichneten Lautenstimmungen dieser Zeit eine ''Enharmonik'' mit jeweils denselben Tonarten.
Gegen Ende des [[17. Jahrhundert]]s ermöglichten die ''wohltemperierten Stimmungen'' sämtliche ''enharmonischen Verwechslungen'' auf jeweils denselben Tonarten. Mit der Möglichkeit, – über die Begrenzungen der [[Mitteltönige Stimmung|mitteltönigen Stimmungen]] hinaus – auch ''Cis'' und ''Des'', ''Es'' und ''Dis'', ''F'' und ''Eis'', ''Fis'' und ''Ges'', ''Gis'' und ''As'', ''B'' und ''Ais'' sowie ''C'' und ''His'' enharmonisch nicht nur in melodischem, sondern auch in harmonischem Zusammenhang zu verwenden, standen nun sämtliche Tonarten des [[Quintenzirkel]]s und deren Akkorde sogar für ''ein'' Musikstück zur Verfügung.<ref name="Lindley" /> Die [[Rezitativ]]e des [[Barockmusik#Spätbarock|Spätbarock]] sind geradezu geprägt durch ihre intensive Ausnutzung enharmonischer Fortschreitungen. Als bedeutendes Mittel der Modulation mit Hilfe der enharmonischen Verwechslung wurde der ''[[Verminderter Septakkord|verminderte Septakkord]]'' entdeckt, dessen vier Töne sich vielfältig umdeuten lassen.

Ob eine ''enharmonische Verwechslung'' durchgeführt werden konnte, hing also vom verwendeten [[Stimmung (Musik)|Stimmungssystem]] ab. Je näher dieses der [[Wohltemperierte Stimmung|wohltemperierten Stimmung]] und schließlich der [[Gleichstufige Stimmung|gleichstufigen Stimmung]] kam, desto zahlreicher und für das Gehör tolerierbarer ließen sich ''enharmonische Verwechslungen'' verwenden.

In der [[Musik der Romantik]] wurde die [[Tonalität (Musik)|Tonalität]] immer mehr erweitert und begann sie sich im Laufe des 19. Jahrhunderts bei einigen Komponisten aufzulösen. Dabei spielte die Enharmonik eine bestimmende Rolle, so z. B. bei [[Franz Schubert]], [[Franz Liszt]], [[Richard Wagner]] und weiterführend in das 20. Jahrhundert hinein z. B. bei [[Gabriel Fauré]], [[Claude Debussy]], [[Alexander Nikolajewitsch Skrjabin]], [[Max Reger]] und dem frühen [[Arnold Schönberg]], denen unter anderem die enharmonische Umdeutung [[alterierter Akkord]]e fast grenzenlose Modulationen und eine nicht mehr unbedingt an einen [[Grundton]] gebundene Harmonik ermöglichte.<ref name="Schönberg" />

In der weiteren Entwicklung hin zur Atonalität sowie später in der [[Dodekaphonie]] und im Rahmen [[Serielle Musik|serieller Kompositionsweisen]] verlor die Enharmonik weitgehend ihre bisherige funktionale Bedeutung. Bei enharmonischen Verwechslungen ging es oft nur noch um eine möglichst pragmatische [[Notation]] und weniger um die harmonische Umdeutung eines Tones.<ref name="Jelinek" /> Folgerichtig wurden neue, zwölfstufige Notationssysteme erfunden und teilweise in der Praxis verwendet, die keine enharmonischen Töne mehr enthalten.<ref name="klangreihenmusik.at" />

Typische Beispiele für die ''enharmonische Verwechslung'':
{| cellspacing="0"
|-
|[[Datei:J. S. Bach Chromatische Fantasie.png|mini|Johann Sebastian Bach: ''[[Chromatische Fantasie und Fuge (Bach)|Chromatische Fantasie]]'', enharmonische Verwechslung ''as-gis'']]
|[[Datei:Liszt Chapelle de Guillaume Tell.png|mini|303px|Franz Liszt: ''Chapelle de Guillaume Tell'' aus den [[Années de pèlerinage]], enharmonische Verwechslung ''gis-as'']]
|[[Datei:Scriabin op.70.png|mini|175px|Alexander N. Skrjabin: ''Sonate op.70'', enharmonische Verwechslung ''des-cis, es-dis'']]
|}

== Literatur ==
* Max Weber: [http://www.textlog.de/2304.html ''Chromatik und Enharmonik'']
== Weblinks ==
* [https://kilchb.de/cis_des.php Der Unterschied zwischen Cis und Des]

== Anmerkungen und Einzelnachweise ==
<references>
<ref name="Lindley">[[Mark Lindley]]: ''Stimmung und Temperatur.'' In: [[Frieder Zaminer]] (Hrsg.): ''Geschichte der Musiktheorie.'' Band 6: ''Hören, Messen und Rechnen in der frühen Neuzeit.'' Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1987, ISBN 3-534-01206-2, S. 109–332.
</ref>
<ref name="Schönberg">Arnold Schönberg: ''Harmonielehre.'' Jubiläumsausgabe. Universal-Edition, Wien 2001, ISBN 3-7024-0264-0, S. 296 f., besonders Notenbeispiel 182.
</ref>
<ref name="Jelinek">[[Hanns Jelinek]]: ''Anleitung zur Zwölftonkomposition. Nebst allerlei Paralipomena'' (= ''Universal-Edition.'' Nr. 12083–12084, {{ZDB|2237343-3}}). 2 Teile. 2. Auflage. Universal-Edition, Wien 1967.
</ref>
<ref name="klangreihenmusik.at">Klangreihenmusik: Skriptumsblatt [http://www.klangreihenmusik.at/skriptum-zwoelftonnotenschr-01gr.php3 Zwölfton-Notenschriften (1)] abgerufen am 13. Juli 2015.
</ref>
</references>

[[Kategorie:Tonlehre]]

Enharmonische Verwechslung - Versionsgeschichte

imported>FordPrefect42: Die 2 letzten Textänderungen von ~2025-143170 wurden verworfen und die Version 245880839 von FordPrefect42 wiederhergestellt.